新的草案中触及很多音乐著作权的相干内容划定：一是增长音乐著作权的毗邻权内容，扩展了演出者经济批评杂志、唱片建造者等群体的权益范畴;二是在庇护著作权人权益的条件下，设想了以“会员制为主、非会员制为辅”的著作权个人办理轨制，最大限度地庇护数目最多但本身却又“无维权认识、无立法话语权、无维权才能”的广阔著作权人的权益;三是加大了侵权惩罚力度;四是改良了收集著作权的庇护。

　　王勉青：18世纪从前，包罗音乐人在内的艺术家次要依托各类园地演出大概经由过程为当局显贵创作获得赞助来获得报酬，其时并没有庇护艺术作品的法令一说。1709年，人类汗青上第一部版权法《安娜法》在英国降生，它第一次在法令上认可了作者享有印刷和安排图书复成品的专有权益，但其时音乐作品并未被归入版权法所庇护的作品范围。1793年，法国“制宪集会”经由过程法律庇护文艺术作品的创作者，包管他们毕生享有刊行和贩卖作品的专有权益，并包管他们的担当人和权益担当者在10年时期享有这一权益。需求出格指出的是，法律所划定的创作者中涵盖了作曲家等音乐人，也就是说，音乐作品作者的原始权益的法令保证轨制从这个时分起正式成立了起来，而英国直到1842年才经由过程维多利亚法律对音乐作品的版权特征予以了必定。1831年，美国国会经由过程版权法改正案，将音乐作品作为原创作品增加到可得到版权的作品目次中，音乐作品的作者被付与了与其他作品作者一样的版权权益，即对作品享有“印刷、重印、出书和出卖的独有权和自在”。由此开端，认可和庇护音乐作品及其作者权益成为一种常态。

　　王勉青：在国际层面，上世纪90年月当前，我国连续参加了国际通行的常识产权公约，对我国冲击音乐财产盗版、处理新手艺情况下利用音乐作品所惹起的版权和毗邻权成绩等，提出了新的命题;在海内层面，跟着互联网的飞速开展带来了音像建造的数字化时期经济批评杂志，传统唱片业日渐式微，数字手艺和如今信息手艺开展，使得音乐的复制、传布服从大猛进步，盗版由此变得十分简单，严峻地影响音乐著作权人权益的庇护和缔造性阐扬经济范例怎样填，倒霉于音乐财产的开展。

　　王勉青：跟着我国常识产权庇护情况日益改进，手艺立异的前进经济程度的提拔为音乐财产供给了优良的开展情况，火急需求我国的常识产权轨制合时对此作出必然的回应和调解。也恰是在这一布景下，我国著作权法的第三次修正表现了在这方面的考虑功效。

　　记者：从本年天下常识产权构造肯定的“因乐而动，为乐维权”的主题也能够看出经济范例怎样填，当前，音乐作品的常识产权庇护成绩仍旧是环球业界存眷的重点成绩之一。那末，在当前的法令理论中，音乐作品的常识产权庇护面对着哪些困难?

　　记者：在您看来，我国的音乐财产另有哪些理论中呈现的成绩亟待法令法例的修正来标准和完美?关于音乐作品将来的常识产权庇护之路，您有如何的等待?

　　王勉青：从音乐财产自己来讲，因为其权益主体浩瀚，权益范例多元，权益客体庞大经济批评杂志，出格是怎样在数字收集手艺飞速开展的状况下，更好地使用各类新媒体情势对音乐作品加以传布和利用，掌握和冲击各类不法的音乐下载和复制举动，对财产的开展显得尤其主要。理清我国现有市场情况下音乐作品的中心代价滥觞和传布渠道对财产的代价奉献，肯定差别权益人在此中的长处分享的临界点，按照与传统音乐利用方法差别的各类十分态化音乐存在情势，构建与此相顺应的音乐著作权权益内容和贸易形式，该当是我国在修正完美相干法令法例时对音乐财产开展需求加以答复的内容。

　　记者：当前，著作权法的新一轮修正事情已进入枢纽期间，此次的修法关于音乐财产而言，有哪些主要的调解?

　　在我国，自变革开放当前，因为其时中国还没有完好的著作权法，因而险些没有关于音乐作品的认定和庇护。直到1990年，我国公布的著作权法将音乐归入了庇护范围，音乐著作权人包罗曲作者、词作者、音乐改编者、歌曲译配者、音乐作者的担当人和其他正当方法得到音乐著作权的人，音乐出书者和灌音者也能够经由过程音乐作者让渡或经由过程开辟音乐作品而享有音乐著作权，这为中国音乐的常识产权庇护奠基了根底。

　　跟着这些变革的呈现，我国的著作权法修正也对此开展情势做出了响应的回应。出格是2001年我国著作权法的第一次修正中，在“播送电台、电视台播放曾经出书的灌音成品，能够不经著作权人答应，但该当付出报答”一条中，著作权法将“不向其付出报答”的内容修正为了“该当向其付出报答”，此中意义发人沉思。这从经济上表现了对音乐人的尊敬，对他们劳动的承认，同时也处理了著作权庇护中的超百姓报酬的成绩。别的，此次修法还新增长了“信息收集传布权”这一权益项，是指未经著作权人的答应，把其作品在网上传布，就将组成侵权，要负担响应的法令义务。这一划定，对音乐著作权人特别唱片公司来讲受益无量。

　　我国当代音乐财产的根本形状的构成大抵以1979年承平洋影音公司的建立为标记。尔后，各类音成功品、声响公司、唱片建造和刊行商连续呈现。

　　记者：那末，详细到我国的实践状况和法令框架下，音乐作品维权又处于甚么样的情况?常见的顺手困难包罗哪些?

　　记者：如我们所提到的，从我国公布施行著作权法至今已走了25年的过程，其间对庇护音乐常识产权的划定历经了如何的变革?每次变革的背后经济批评杂志，又有着如何的社会身分?

　　王勉青：跟着音乐演出市场代价的不竭提拔，由此激发的各类音乐侵权案件也不竭走向法庭，反应了人们对音乐侵权与盗版的存眷及反盗版的请求。手艺开展到明天，各类未经答应的音乐作品不法利用征象屡见不鲜，音乐盗版曾经影响到天下列国，著作权人的长处因而遭到了极大损伤，也给财产开展带来劫难性的影响。别的，跟着灌音机、录相机和复印机等公家复制东西的呈现，和互联网手艺的开展，改动了著作权轨制运转的生态情况，深入地改动了著作权轨制运转的根本框架，惹起了包罗音乐财产在内的版权财产与新手艺财产之间的严峻抵触。

　　能够预感，跟着音乐的传布、消耗和体验形式一日千里，和常识产权庇护的不竭开展和完美，音乐财产宏大的市场开展潜力还将获得进一步激起。（崔静思）

　　记者：音乐财产的降生和开展，离不开包罗歌手、词曲作者、出书商等数以万计的人们的灵感和支出，从音乐开展的过程来看，音乐的传布方法阅历了如何的变革?

　　王勉青：不断以来，我都城被国际唱片产业结合会列为重点盗版国度之一，盗版以至曾经构成范围化，也严峻障碍到我国现有的一般音乐财产的保持和开展。比年来，国度版权局结合多个部分对此集合展开的冲击收集、进犯盗版的建网动作获得必然成就，出格在收集视频范畴获得较大功效，对快播等盗播网站的巨额惩罚是保证我国收集视频财产黄金开展的主要手腕。比拟之下，收集音乐财产比年来虽有好转，但盗版成绩仍非常严峻。

　　记者：在2012年6月于中国召开的天下常识产权构造庇护音像演出交际集会时期，《视听演出北京公约》的签订特别惹人瞩目。在我国音乐常识产权庇护事情的开展过程中，这一标记性变乱具有如何的意义?

　　王勉青：能够说，音乐的传布方法是跟着手艺的开展而不竭变革的。传统的音乐传布方法，从已往的黑胶唱片到卡带、CD到MP3等其他的范例不竭演化经济批评杂志。当代的数字传布方法经济范例怎样填，则跟着宽带提高、计较机运算速率放慢、硬件内存的加大，而从音乐下载的情势逐步改变为在线播放的流媒体情势。

　　记者：云云宏大的财产范围，必定离不开法令轨制的标准和保护。能够说经济范例怎样填，没有常识产权经济范例怎样填，音乐人经济批评杂志、音乐财产的开展就落空了轨制保证的根底。那末，音乐最后与常识产权庇护联络在一同是始于什么时候?详细到我国的理论中，法令对音乐的常识产权庇护又是怎样构成的?

　　王勉青：此次交际集会是天下常识产权构造在我国举行的第一个交际集会，北京公约则是第一个在我国缔结，并以我国都会定名的国际常识产权庇护公约。该公约付与了包罗音乐在内的视听作品的演出者依法享有答应或制止别人利用其演出举动的权益，包罗词曲作者、歌手和影戏演员等将享有复制、刊行作品的权益，完毕了演出者权益得不到完好常识产权庇护的汗青，对完美国际演出者版权庇护系统，鞭策天下列国文明财产安康繁华具有里程碑意义。实践上，除《北京公约》，20世纪90年月以来，我国还连续参加了《庇护灌音成品建造者避免未经答应复制其灌音成品条约》《天下常识产权构造版权公约》和《天下常识产权构造演出和灌音成品公约》等国际通行的与音乐有关的常识产权公约，这对增进我国音乐财产的常识产权庇护起到了主要的鞭策感化经济范例怎样填。