文：宿夜花

上海题材，不一定是上影厂的专属，看到《股市婚恋》主创名单——导演宋崇（代表作有《霹雳贝贝》）、主演龚雪与马晓伟，下意识地以为这是一部上影厂的片。后来仔细地看完电影才发现，这是天山电影制片厂摄制的影片。

说起《股市婚恋》，自然无法避免与90年代初期的另一部同类型影片《股疯》做对比（同样是讲述炒股大潮席卷下上海的市民故事）。当然，《股疯》同样不是上影厂拍的，而是一部合拍片（男主角刘青云、导演都属于香港电影人）。

如今看来，《股市婚恋》的影响远不如《股疯》，其中最显而易见的是：潘虹凭借《股疯》第三次夺得中国电影金鸡奖的最佳女主角，创作了一个难以企及的纪录（直到现在仍无人追平），从悲剧色彩浓郁的知识分子角色，到喜剧感十足的小市民，潘虹的表演放到当代的审美标准下，依旧是禁得起推敲与研磨的。

电影《股市婚恋》，是龚雪80年代中期出国淡出电影圈后的唯一一部电影作品，导演宋崇、男主角马晓伟，都是龚雪在事业巅峰期的合作搭档（80年代初期一起共同合作了影片《快乐的单身汉》，也正是同一时期，龚雪凭借白沉导演的《大桥下面》秦楠一角成为金鸡百花双料影后）。

同样是用喜剧的方式反映股票市场对上海普通市民生活方式和思维观念的转变，演员间充满火花、天衣无缝的精彩配合，是《股疯》讽喻色彩的落脚点。挑大梁的潘虹，完全不见以往大青衣般的深沉凝重，演出了售票员范莉身上的烟火气，与配角王汝刚（上海滑稽戏表演艺术家）的喜剧表演相得益彰。

而在《股市婚恋》中，同样是聚焦于弄堂大院里的普通市民，龚雪饰演的陈纯，是一名职业女性，尽管人到中年的龚雪，比之《大桥下面》、《好事多磨》中的温婉、娇柔，多了几分成熟，但那份含蓄恬淡，仍旧是一脉相承的。

正因如此，影片的喜剧包袱，大多由男配角崔杰饰演的王发抖出，如此以来，电影的群像表演便失去了更多层次的互动性，主角过于平、温，配角又着力略重。

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如若说在股市这一主题上，影片呈现出的商品经济大潮下的千姿百态，没有《股疯》那般鲜活富于色彩；那么在婚恋这一主题上，影片相对做得更为成功。90年代初期，是离婚题材的流行期，冯巩演了《离婚合同》、丁嘉丽演了《离婚》、葛优演了《离婚大战》，吕丽萍与张丰毅在《龙年警官》中饰演遭遇婚姻危机的中年夫妻。

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《股疯》中对婚恋危机的处理，尚且是采取一种保守的方式，商品经济大潮、消费主义思维，给男女主人公带来的是更多潜在的危机与不确定性，因此，回归家庭、丈夫、妻子，在稳固的婚恋关系中，寻求精神皈依，无疑是符合广大观众预期的一种最稳妥、最安全的结局。在乔迁之喜的喜悦中，潘虹饰演的范莉回到了丈夫身边，打消掉了丈夫的一点点猜忌。

《股市婚恋》中的婚恋关系，则是另一种状态，同样非常值得玩味的。

从选角上，马晓伟、龚雪男帅女靓的组合，给观众带来的倾向性，是不言而喻的，观众可能会潜意识地通过最直观的视觉做出情感认同。

在人物塑造上，龚雪饰演的陈纯，作为一名事业上勤恳（会计）、又在市场经济思维下如鱼得水的优秀女性，尽管作为闯入者给马晓伟饰演的阿奈家庭带来了一些不稳定因素，但全片展现的都是她的温文尔雅、知礼知趣知节。

反观阿奈的妻子丁芝英，作为传统观念下舆论拥护的对象，在思想层次、言行举止上，是完全的小市民姿态，很多俗妇的泼辣戏码，反而令人生厌。

结局同样是以乔迁之喜一场搬迁（影片编剧赵化南即是李冰冰早期电影《乔迁之喜》的编剧）作为化解矛盾的方式，陈纯搬走了，阿奈婚姻潜在的威胁消失了，这是结尾皆大欢喜的前提。

乍一看，像是创作者向一些观众的保守观念做出的妥协——回归家庭、远离闯入者。但事实上，在影片的结尾，妻子得知挽救不了丈夫的心，甚至哭求着维持现状、睁一只眼闭一只眼坚决不离婚，最终扑了个空。

由此可见，影片也没有机械地站在保守者角度倡导回归，而是也极力讽刺了那些用道德枷锁捆绑他人恋爱自由的人。最终的结果便是，出于责任心，女主人公远离了爱人，而男主人公的无爱婚姻也是一场荒诞的闹剧，是否值得维护呢？影片结尾抛出的问题，至今都没有一个标准答案。

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