新凤霞的强悍:自认为被扫盲,拼是常态,一生不需要张少华的道歉

  • 2021-04-07
  • John Dowson

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你道是啖肉食腥膻,视绮罗俗厌;

却不知好高人愈妒,过洁世同嫌。

——曹雪芹《红楼梦十二曲——世难容》

2017年5月11日吴欢在微博上发表了一段话:1966年中国评剧院青年演员张少华当队长,带队抄砸了新凤霞家。后来新凤霞说''苦难都过去了,我也残疾了,怪她们有什么用,原谅她们吧。''这段话涉及到了两个人,也涉及到了一段往事,然而令人无奈的是,人们光想着去求证张少华到底有没有打新凤霞,却依然不清楚新凤霞是谁。

2021年3月23日在演艺界闯荡了一生,拥有《大宅门》《我的丑娘》《勇敢的心》《娘道》等不少经典作品的张少华去世,贾玲发文缅怀,一句“看着您的戏长大的,先生千古”又掀起了舆论大战,不过人们还是光顾着纠结于“先生”这两个字能不能用在张少华身上,却忘了科普科普新凤霞是谁。

那么新凤霞到底是谁?新凤霞出生于公元1927年,原名杨淑敏,早年过的是被父母抛弃,到处逃难的苦日子,幸而养父母虽然家穷,但从没有过亏待她,一直将她当做自己的亲生孩子看待,也从来不谈及新凤霞是领养的事实,新凤霞因此对这个家庭存有诸多感激,即便后来火遍戏曲界,也从来没有嫌弃过这段靠养父卖糖葫芦为生的岁月。

而且也许就是遭遇太多苦难,上天都看不下去了,愿意漏一点好处给她,那时候的社会是分裂中稳定,艺术又开始有了立足之地,而新凤霞从小就有着唱戏的天赋,经常偷偷去学,虽然不认字不懂谱,但是能把这些东西全都记在脑子里,后来跟着杨金香正式学习京剧,13岁就开始学习评剧,15岁的新凤霞就当上了主演。

这样说好像新凤霞的成就都是靠了天赋似的,但曲艺从来是天赋和勤奋缺一不可,俗话说“台上一分钟,台下十年功”,新凤霞最开始是靠到处打杂演配角戏,只要能拿到一些养家糊口钱,什么班都接都去搭,这样才积累起来了舞台经验,不然她就算再天赋异禀,谁又敢给那么年轻的她上评剧的舞台?

尤其评剧还是流行于北方的中国五大戏曲剧种之一,并不是随便混混就能过的存在,那时候新凤霞演过《乌龙院》里面放荡狠毒、忘恩负义的阎惜姣;演过《女侠红蝴蝶》中有情有义、三观端正的红蝴蝶;演过《花为媒》中柔肠百转、貌美如花的张五可;演过《刘巧儿》中心灵手巧、淳朴善良的刘巧儿……无一不像,无一不精,无一不好。

如果现在大家去追溯评剧的发展历史就会发现,评剧一共有三个阶段,第一个发展阶段时,因为地域限制,名气小,演员很难说水平好不好,但等到20世纪30年代之后比较成熟的评剧,就有了李金顺、白玉霜、喜彩莲等流派及演员,而20世纪50年代的评剧著名演员,就是以新凤霞为首的一批人,所以新凤霞的评剧造诣是非常高的。

不仅仅是对于人物的塑造,也不仅仅是技巧上面的传承,新凤霞其实还屡有创新,1924年鲁迅发表《祝福》这一短篇小说,创造了一个经典的人物形象——祥林嫂,新凤霞就将其改编之后搬上了评剧舞台,而且每每演一个角色,她就要创造一些新曲调,什么凡字调大慢板、反调大慢板、三拍子调、格登调、降香调、蜻蜓调……

1949年到1955年是她的黄金时期,她自行在北京组织北京凤鸣剧社,成立北京首都实验评剧团,在中国人民解放军文工团解放评剧团当过副团长,是中国戏曲研究院中国评剧团一队演员,后来又成了中国评剧院的一团演员还有主任,你问张少华?张少华虽然也是戏曲出身,也在中国评剧院,但她就是一个小透明,不然也不会有后来的事。

在那个特殊的10年里,新凤霞被赶下了台,张少华带着三个人一道,打没打人就不说了,反正二话不说捆走了齐白石的字画,然后扎在自行车后座上扬长而去,后来无论怎样找,那些字画再也没有回到过新凤霞的手中,她也从来没有得到过任何道歉,那时候她才38岁,离“退休”还早得很,1975年又偏瘫,只能永远告别评剧舞台。

如果不是新凤霞属于强悍的女人,有着常人完全不能拥有的毅力的话——作为齐白石的干女儿,她跟着齐白石学了绘画,偏瘫后即便只有右手能动,她也坚持拿出画笔,不愿意放弃自己在艺术上的灵性,后来在丈夫吴祖光的鼓励下,她还开始写书,在1980年出版了《新凤霞回忆录》,她的文化水平并不高,可没有一个文化人看低她。

“莫道桑榆晚,为霞尚满天”,后来新凤霞在评剧艺术上又找到了别的路,那就是转为幕后,为中国戏曲界输送一大批优秀传人,所以她早就不在乎当初发生过什么了,在她看来那都是不值一提的小事,那些人都是不值一提的小人,新凤霞从未公开找谁讨过债,如果不是儿子吴欢实在忍不了,很多人都不知道这段尘封已久的过去。

1998年71岁的新凤霞去世——质本洁来还洁去,不教污淖陷渠沟;1998年52岁的张少华开始在演艺界崭露头角——念此当自愧,尽日不能忘。

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